Foi apenas três anos depois de Steven Spielberg trazer à luz os sucessos de bilheteria com Tubarão (1975), e um ano após o advento de Star Wars, que, na Terra, mas vindo de outro planeta, um jovem personagem com o rosto de Christopher Reeve lançou o era cinematográfica dos super-heróis, com o fenômeno Superman. Na ordem dos 425 milhões de dólares, o impulso de bilheteira da indústria cinematográfica conseguido por aquele blockbuster revela o mero apelo financeiro de Reeve; agora, com a exibição do documentário Super Man: A História de Christopher Reeve, o quadro fica completo, trazendo à perfeição os bastidores da jornada emocional do ator, eternamente colado ao emblemático papel que desempenhou, em quatro filmes, durante uma década. .
Aos 42 anos, um acidente de cavalo (em 1995) remodelou o destino do astro de 1,93m e 89kg. Depender da “caridade alheia” não estava nos planos do ator, cuja mãe, Bárbara, cogitou desligar aparelhos médicos. Em meio ao delírio, ele teria dito à esposa Dana — “Talvez seja melhor eu ir embora”; e ela, com olhos expressivos, convenceu: “Você ainda é você e nós te amamos.” O filme conta a história de sobrevivência, especulação coletiva, descrições de lesões na medula espinhal, paradas cardíacas e processo de intubação. É impressionante ver a dedicação de Dana, transformada, como diz o filho, em “pai físico, mãe e também cuidadora (do marido)”. Num poema (escrito em segredo), ela registrou a dor, enquanto carregava as “pilhas de toalhas” que circulavam pela casa.
Super Man: A história de Christopher Reeve, além de tratar dos valores familiares e de aproveitar a vida, além de explicar lobbies para estruturação de políticas públicas para pessoas com deficiência, apresenta uma corrente humanitária, sempre liderada pela figura carismática do astro. Will, um dos filhos, define o vínculo do pai com todos, junto com a atividade e a ação — tudo resultou em motivação. Embarcando na era do Reeve “saudável e livre”, na década de 1970, duas décadas antes de ficar tetraplégico, é ele quem, envergonhado, diz ter ouvido que “no mainstream da cultura pop, Jesus era o Super-Homem”.
A sede de vida do “presente e do futuro”, aliada à força obstinada de voltar a caminhar (e angariar fundos para investigação), como mostra o filme de Ian Bonhôte e Peter Ettedgui, levou Reeve à polémica, com a publicidade que acabou com o conceito de “cura”: em uma propaganda, via computação gráfica, ele voltou a andar. “Posso simpatizar, mas não necessariamente concordo (com todos)”, defendeu.
A coragem (e o discurso) de ir a público na cerimônia do Oscar em 1996 comoveu a anfitriã da festa Whoopi Goldberg, que falou dos esforços de muitos “para se livrar da pena em seus rostos”. Morto em 2004, o ator é lembrado como “ótimo”, livre de masculinidade tóxica e persistentemente gentil. Entre algumas tiradas, Reeve usa o termo “sequencite”, descontente com os agentes da indústria que nunca abriram mão de um ideal de bilheteria superior, previsto com sucesso em filmes feitos em série, desconhecendo conteúdos de qualidade.
“Fui até ao limite e voltei”, descreve o ator, consciente do “comboio de carga” ligado ao sucesso. No combo estava o ímã “afrodisíaco” levantado “entre homens e mulheres”.
Semelhante ao sucesso, ao escárnio: num momento hilário, ele relembra as críticas que leu, pontuadas pela crueldade de compará-lo a um canário estridente. A história de sua decepção com seu colega de elenco Marlon Brando (jogador de Jor-El, na franquia, pai do herói) também é inusitada.
Humano e transparente em seus relatos, Christopher consegue expor com coragem as fissuras emocionais — especialmente as inseguranças sentidas pelo afastamento sistemático do espírito de paternidade de Franklin D. Reeve, o escritor aristocrático que foi seu pai. Para consolo geral, porém, há as memórias impressas em fitas VHS gastas e tenras e os ricos arquivos da extensa e gigantesca família, que inclui a filha Alexandra, o cineasta Richard Donner, Jeff Daniels, a advogada Brooke Ellisson (uma amiga, uma acadêmico que solicitou a ampliação da acessibilidade),
Susan Sarandon, Bill Clinton, John Kerry e o incansável e sensível amigo Robin Williams. Todos, órfãos e necessitados de heróis simbólicos como Christopher Reeve feitos para extrapolar da tela do cinema.
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