Fora de protocolos, e num musical de riscos: conheça Emilia Pérez

Crítica // Emilia Pérez ★★★

Caridade, emoção, lamenta e segredos – Elementos típicos de uma novela estão alinhados no script e no desenvolvimento do recurso Emilia Péreze é assinado por um cineasta francês consagrado, proprietário de quatro prêmios distintos no Festival de Cannes. O mais recente, justo para Emilia Pérezvencedor do prêmio do júri (o mesmo conquistado por BacurauEm 2019, o filme dos brasileiros Kleber Mendonça FIHO e Juliano Dornelles).

Em uma entrevista recente, o diretor da Audiard foi exaustivo: “O cinema não fornece respostas. Ele apenas faz perguntas”. Foi nessa base que, da enquete, ele criou um musical de fundo catártico, que de repente se perdeu em uma aceitação caótica (público). Em uma tipificação sem precedentes, a atriz central (Nominada ao Oscar), Karla Sofia Gastic (com uma história cheia de declarações preconceituosas nas redes sociais) e o diretor foi crucificado mesmo antes de o filme ser visto. Cheia de complexidade em situações, o filme lida com rejeição, conquista e controvérsia.

Discordando o lema da “cantar sua vila, e você será universal”, Audiard preferia cantar o Dr. Canto: mergulhou na cultura de outra pessoa, o mexicano e afundou em um submundo mórbido e impactante do tráfico de drogas. As músicas da dupla Camille e Clémet Ducol projetam uma ousadia, em uma rede onde os personagens atuam como lobos. PerdoadoAssim, El Mal e La vaginoplastia Essas são algumas das músicas que recebem coreografias de grande execução. Uma rede de apoio, expandida (e até implodida em toda a narrativa), integra as narrativas de Manitas (o futuro Emilia), Jesse (sua esposa) e Rita, o advogado, com esplêndido desempenho de Zoe.

A densidade na tela vem de saltos anteriores do cineasta na tela grande, com títulos poluídos como O profeta e Dheepan. Autêntico, dada a identidade interna do protagonista (por um momento, Gascon parece diabólico), Emilia Pérez respeita um tema (sexualidade) que, no passado, derivou de comédias como a gaiola dos setenta dos loucos. Em Cannes, Karla e colegas Zoe Saldaña, Selena Gomez e Adriana Paz foram concedidos, sem espaço para maiores julgamentos ou hipocrisia.

Com um personagem perfumado, Emilia Pérez (uma vez uma mulher frustrada em um corpo masculino) traz restos diretos na trilha sonora como a do médico (“minha porta não é o portão de Deus”), a do sensacionalismo contemplado (sobre a miséria circundante ) e a falta de anestesia para algumas perguntas (“consertar a alma”, entre outras).

Os temas sensíveis avançam para as opiniões de um público “mais amplo”, como já declarou Audiard (autor do roteiro, ao lado de Thomas Bidegain e parceiro Léa Mysius, à frente dos filmes sobre a transposição de problemas difíceis, como os do recurso Ava). Frantéticos e desconfortáveis, o longa -metragem financiado pelo Global e Multicultural da Netflix, definitivamente causado, como eles dizem. Se o entendimento ofuscado é outro debate.